『美』的事物總令人嚮往，但若是你渴望的『美』，對於被世俗綑綁的自己來說是遙不可及的奢求，你又有多少勇氣掙脫枷鎖，讓慾望赤裸地攤在陽光下？『非望』——不應求、不可求、不敢求的願望，猶如蟄伏於意識深處的火苗，在壓抑與復燃之間擺盪，亦像是正負兩股力量，引著困惑的自己與自己拼命拉扯，時間繼續前進，而『我』，原來一直處在那跳脫不出的迴圈裡。

這首作品的靈感來自日本作家三島由紀夫的名作《假面的告白》，但樂曲本身並非在陳述這部小說的故事，而是將書中主人翁『我』因五感所引發的情緒與迸發的慾念轉化為音樂的表現，並圍繞著『我』對於『美』的執著與追求，有甜美的希冀，有驚豔的瞬息，有旖旎的遐想，有隱密的不堪，生命沒有標準答案，但因為自身難解的矛盾，總在一個回眸之間留下些許的傷感與遺憾。

《假面的告白》是三島由紀夫首部以單行本發行的小說，當時的責任編輯是坂本一龜，正是知名作曲家坂本龍一的父親。在這首樂曲中，將以四度和弦向我音樂之路的啟發者坂本龍一致敬，『四度』是在我記憶中他的音樂最初的模樣。

管風琴對我來說是一個陌生的老朋友，記得中學開始我常常跑到東京老家附近的教堂去聆聽管風琴的演奏，與信仰無關，純粹是被琴聲深深地吸引，後來移居台灣後比較少有機會，反而是近幾年因為衛武營音樂廳的落成，透過一次次的講座與音樂會，我得已再次接近心中仰慕已久的樂器之王。這次要感謝衛武營國家藝術文化中心與簡文彬總監，讓我有機會為亞洲最大的管風琴量身打造這首協奏曲，興奮之餘更覺惶恐，體認到面對具有兩千多年歷史的龐然大物，自己有多麼渺小與不足。研究管風琴的過程十分有趣，要特別感謝管風琴家劉信宏老師與衛武營的工作夥伴們提供了非常多的幫助。管風琴的世界太遼闊，還有許多部分值得深究與探索，在這個階段我如實交出了成績單，但願這首作品是我與管風琴一次美好的邂逅。

（特別說明：這首作品因聲響效果需求，交響樂團聲部的位置安排有一定方式：指揮左手邊為第一小提琴，順時針方向陸續為大提琴、中提琴、第二小提琴 ，意即第二小提琴在指揮的右手邊、第一小提琴的對面。）